满囤儿的搜狐宅

文/满囤儿


        娱乐化后的电影产业越来越注重电影的节奏。提升节奏的一大法宝便是追逐戏。尤其是在商业片里，追逐戏早已不再是动作片的独有。爱情片、喜剧片、悬疑片、恐怖片，都会在剧情达到高潮前来一快节奏的追逐戏来提气。只不过不同的影片会根据自己的类型和量级，来进行追逐戏的个性化包装。追逐的场景和交通工具也随之丰富多彩起来。当观众越来越喜欢追逐戏，越来越熟悉追逐戏，越来越离不开追逐戏的时候，通篇追逐的电影便有了存在的空间。《白幽灵传奇之绝命逃亡》的整部影片，就是一场大的追逐。在这一追一逃间，有着窒息化的紧密。


        在古典文学中，并不缺乏《白幽灵传奇之绝命逃亡》所营造的流浪旅程。尤其是高高在上的王子、公主，最容易被创作者安排一场逃亡或流浪的旅程。因为对于这些人来说，被追杀是很囧的，民间的疾苦也是最陌生的。人们相信，不触及民间疾苦的领导做不好一国的决策，没经历追杀的男人，更是弱不禁风的。于是，莎士比亚一定要让哈姆雷特转了一圈才返回丹麦，也才具有了复仇的魄力。


        《白幽灵传奇之绝命逃亡》里的公主莲（刘亦菲 饰）和王子昭（苏嘉航 饰）就是在这一段逃亡中成长的。昭一开始的时候是莽撞的，后来变成了勇敢；莲一开始的时候是怯懦的，后来变成了坚韧。在单线形式快速推进的剧情中，两个人的成长线索很清晰，让观众体会得也更加深刻。追逃使得影片的张力来自两方。不过主创把追的一方进行了抽象化，而重点把逃的一方进行描述，自然有更多的篇幅来帮助观众走进莲和昭的内心成长。


        有些电影会把追逃过程编辑成猫鼠游戏。大部分侦破连环杀手的片子就是典型。鼠的狡猾与猫的机敏，形成了一个智斗的过程。在多个回合中，猫与鼠各有胜负，就会显得十分复杂。《白幽灵传奇之绝命逃亡》放弃了这种刻意营造的复杂，而是回归了追逐戏的原始刺激功能。逃跑的一方实力很弱，直到最后才有了勉强一拼螳臂。追杀的一方实力很强，强到从始至终都自信满满，掌握主动。这种压倒性的不平衡，也是本片气氛窒息的来源之一。


        在全片追逃的大框架中，主创加入了一个很重要的变数----西方来客白幽灵。我们看过很多走出去的功夫片，李小龙、成龙、李连杰在西方的人群中大打出手、英雄救世。这次导演尼克-鲍威尔和詹姆斯-多默反其道而行之，把一个西方的高手塞进了中国的皇权争斗中。保护莲和昭绝命逃亡的，是海登-克里斯滕森所饰演的英国骑士。十字军战争锤炼了他强筋的战斗技能，却也给他留下了无法抹去的伤痛回忆。他的师傅加蓝（尼古拉斯-凯奇 饰）训练出了他，而他是否会用同样的手段去训练昭呢？在外来文化的影响下，王子昭会把西方的伤痛回避，还是再现？窒息逃亡的终点，是更加窒息的黑暗。