满囤儿的搜狐宅

文/满囤儿


        我们都知道电影的戏剧张力来源于一种类似天平一样的东西。只用中间一个尖锐的支撑，两边会因为此消彼长而不断改变倾斜的角度。但是如果这种倾斜一边倒，那就毫无看头了。好的电影，天平的两端会互相角力，快节奏地改变着倾向。然而《狼图腾》的天平却和我们常见的那种完全不一样。看上去貌似是对立的两端----人类和狼群，其实并不是天平的两端。他们之间的争斗也并不是影片张力的核心。此时，需要一个新的力量来控制平衡，那就是由尹铸胜所饰演的场部主任包顺贵。


        于是我们发现，虽然包顺贵看上去也是人类，但是由于人类利益的复杂化，导致了他与以阿爸为首的蒙古族牧民并非天平的同一端。《狼图腾》的天平是个三端天平----来自大自然的狼族、本地游牧为生的蒙古族、以及包顺贵为代表的外来生产队员。原本草原的天平是由前两者维持的。相安无事的两个群体各据两端，维持着千百年的生存，却并没有刺激出电影般的戏剧。两边都是“好人”，没有反派怎么来的威胁？只有破坏平衡的第三股力量的到来，才使得这一切的美好滑向了无可挽回的悬崖边缘。命垂一线的戏剧张力才得以营造出来。


        由于角度选取的问题，《狼图腾》的视觉展现，主要还是狼群和游牧人群这两大群体。作为外来第三力量的生产队，几乎全部凝结在了包顺贵一个人身上。这就出现了一个难题----如何让一个人，看上去足以威胁两个群体的生存？狼群的凶狠是天然的，只要指向区别就能让观众体会出是否有危险。比如开篇时狼群的凶狠是针对黄羊的，观众不会紧张，只会赞叹狼的计谋、高组织性和忍耐力。可是随着第三股力量暗中破坏。在影片中期，狼群的凶狠针对了人类的马群、羊群，观众的心就会被提起来。狼的飞跃土墙、舍身冲击马群的行为，都不会再被称赞了，而是让人感觉惨烈、恐惧。


        让人感到恐惧的狼群并不是《狼图腾》要塑造的反派。本片中的狼其实是蒙古文化中的神性图腾。那么如何把令人恐惧的狼群，扭转成令人感到神性的图腾呢？显然，需要作为第三方破坏力量的生产队，能够展现出超越狼之凶残的一面。人能比狼的凶残更让人恐惧的一面吗？有！尹铸胜用精湛的演技，让我们透过那厚得犹如啤酒瓶底的镜片，从包顺贵的双眼中体会到了更深层的恐惧。这是一种碾压文明、碾压自然、碾压历史的凶残。


         可以看得出来，中国独特的审查体质，令法国来的让-雅克-阿诺也有束手束脚之时。人类对自然生态链条的破坏，在《狼图腾》中还尚未引发“报复”。这就使得生产队作为反派的形象没有得到最后突现。那么看上去缺少反派的《狼图腾》，只能依靠尹铸胜的包顺贵，来做全片的张力平衡。他必须让包顺贵一个人就显出一个群体的反派力量。作为凭话剧《商鞅》中商鞅一角获第14届“中国戏剧梅花奖”主角奖，第八届“上海白玉兰戏剧表演奖”男主角奖，第五届“宝钢高雅艺术奖”、首届“佐临话剧艺术奖”最佳男主角奖和第七届“文华表演奖”的“话剧教父”。尹铸胜充分调动着包顺贵的每一次出场、每一句台词、每一个表情，努力地把一些符号感十足的信息倾注其中。那些难以明言的伤痛啊，就这样刺痛着人们的心。