满囤儿的搜狐宅

文/满囤儿


        作为一个还没拿到编剧费，就得为各种主题、谜底、动机、桥段而疯狂消耗脑细胞的电影编剧，每次看到《爸爸去哪儿》这种电影就生出不少羡慕嫉妒恨。跟我们做故事片类型片不同，新年新作《爸爸去哪儿2》再次充分证明了纪录片的创作差异。他们不需要绞尽脑汁的事先设计，只要基本情境有独到之处，萌娃们便会自发地带给人们无限惊喜。相较于我们前期的苦逼，他们后期面对海量素材时也很抓狂。不用设计，又不用修补，纯天然的优中选优，即使辛苦，也充满幸福哈。


        在《奔跑吧兄弟》“大电影”于影院上映的第二天，我去凤凰新闻录了期探讨综艺节目进影院的视频。我的观点认为，《奔跑吧兄弟》和《爸爸去哪儿》所谓的“大电影”定义上肯定不能是电影，至少不能是故事片。因为他们的内容完全是综艺节目的新的一期而已，只不过通过电影院的放映收取了一定的费用而已。这本质上是电影院向电视综艺节目的一种出租行为。就好像体育馆建成后，并不只举办体育赛事，偶尔也租给歌手开个演唱会什么的。你能说演唱会是体育赛事吗？其实国外早就有在影院里直播世界杯的先例。他们也没说自己花钱看了场“世界杯大电影”哈。所以说，我觉得这些所谓的综艺节目大电影，将其称之为“新春特别版”比较合理。和其它实物商品一样，特别版价格高很正常嘛！


        其实相较于《奔跑吧兄弟》，《爸爸去哪儿2》更接近于电影，因为它如果算作是纪录片的话，完全称职。全片纪录的就是萌娃和老爸的在斐济经历的三天两夜的旅行。只不过这个旅行不是他们自发，而是在一个组织的安排下，有吃有玩有奖有惩。咱们国家没少拍摄关于别国文化之旅的纪录片，只是没有明星没有话题没有卖点，进影院没人买票罢了。不过在图书市场上，那些游记文学，与小说文学卖的一样好，也没见人吐槽写游记的作者圈钱啊？


        可千万别小看了纪录片啊，迈克尔-摩尔的纪录片《华氏911》甚至拿下过金棕榈。于是我们就得研究一下，究竟什么因素促使了《爸爸去哪儿2》这种纪录片有了挑战故事片票房的实力？愚以为，纪录片纪录的对象是决定性因素。纪录片中也曾出现过票房巨鳄，那就是《就是这样》，凭借纪录对象迈克尔-杰克逊独一无二的魅力和在全球的高知名度，这部纪录片的全球票房达到了令人瞠目结舌的2.61亿美元。这不比《爸爸去哪儿》的6.96亿人民币的内地票房惊人！


        《爸爸去哪儿2》依旧保持了纪录片卖座的这个核心元素----纪录对象。新一季的萌娃和老爸，与前一季有相同之处也有不同之处。相同在于他们保持了之前的亲和力和自然流露，不同在于萌娃的性格和天然萌态各异。姐姐的哭、杨阳洋的酷、多多的理性、贝儿的乖巧和Joe的顽皮，每一次他们的本性被激发的时候，都会给观众带来本真的欢乐。比如本片中，多多的一句“我感觉他们这里不是那么幸福。”所包含的深意，是任何一个编剧难以设计出来的。


        除了纪录对象依然可以被观众所喜爱之外，《爸爸去哪儿2》还通过取景斐济，实现了视觉上的馈赠。斐济这里的景色和中土世界取景的新西兰一样，美到随处都可入画。那些航拍空镜感觉都不用调光调色，直接就如画般美丽。不用设计不用修，《爸爸去哪儿2》让观众体验到了纪录片特有的魅力。为自己欣赏的事物买账，心甘情愿嘛！