满囤儿的搜狐宅

文/满囤儿

        10年再续经典，对于那些对前作有印象的观众而言，是爱的延续、是旧情复燃的激动；对于那些对前作没有了解的观众而言，仅仅靠几个怀旧镜头是很难让他们感动的，必须调动起更绝妙的影像手法，从电影作为电影的基本属性入手，才能获得他们的青睐。《再吻我一次》里有很多镜头，是需要对前作有爱才能品味出更深的味道的。可是导演加布里尔-穆奇诺却不完全依靠这种讨巧的设定来赚取眼泪，而是赋予了这部续集更多地作为一部独立的电影该有的技术和艺术含量。因此，即便我们对于前作不了解，也没有特殊的爱，但是面对影片中那些摇摇欲坠的纽带，仍旧感觉到了锥心的痛楚。

        估计绝大多数中国观众都没看过前作《最后一吻》，于是也很难理解五位男主人公看到没有水的水坝时的那种怅然。五位好友的重聚场面，导演给了很重的仪式感镜头，也都很难在内地观众心里激起涟漪。还好，这种需要有爱才能品出深层味道的镜头大部分都在前20分钟，影片90%的内容都可以脱离前作后单独观赏。这就避免了很多观众会因为没看过前作，而看不懂本作的尴尬。《最后一吻》是导演加布里尔-穆奇诺的处女作，同时也是他的成名作。本土年度票房冠军，意大利电影金像奖最佳导演、最佳剪辑、最佳制片、最佳声效和最佳女配角奖，以及圣丹斯电影节观众奖等奖项，都证明了穆奇诺的才华，以及这种才华并非区域性的。在获得好莱坞青睐后，穆奇诺与巨星威尔-史密斯合作，先后拍出了《当幸福来敲门》和《七磅》。在与好莱坞影人的合作过后，穆奇诺的才华得到了更进一步的挖掘。他的电影更加具备观众观赏性，把对人生、情感、婚姻等命题的探索，融合进华丽丽的电影技法中，兼具了票房商业和严肃艺术。可以说，欧洲的的厚重人文他能来，好莱坞的炫技拍法他也能来，他甚至还能将两者合二为一。简直就是一个好导演的经典成长模式。

        好莱坞虽然埋葬了很多坞外的有才华的导演，可是对于那些弹性比较大的导演来说，却能够让其变得更丰富。穆奇诺显然就没有因为拍了两部好莱坞就给废了。他反而把自己的电影手法，向美国独立电影的那种范儿上更进了一步。这也是为什么《再吻我一次》会时不时让人想起保罗-托马斯-安德森的那部神一样的《木兰花》。那种通过交叉剪辑多主角多线索，来描绘该年龄段情感危机众生相的手法，已经被奇诺运用地相当娴熟了。而他与保罗-托马斯-安德森最大的差距，在于将多组人马的情感以一股强劲的力量推向摇摇欲坠的边缘时，该如何悬崖勒马。很显然，在《木兰花》的那场青蛙雨面前，《再吻我一次》的“怀孕被甩”的力道就轻太多了。可见在编剧功力上，穆奇诺虽然已经在情感细腻上做到相当的出色，也在塑造角色上手段丰富，可是在想象力上还没能达到一种超凡脱俗。说俗点儿，就是胆子还不够大。 O(∩_∩)O哈哈~

        《再吻我一次》在2010年第13届上海国际电影节上独揽最佳影片、最佳女主角、最佳编剧三项金爵大奖，成为最大赢家。由吴宇森领衔的评审团给予了“近乎完美”的赞赏：“这是一部无论从导演、编剧、剪辑、摄影、美术、直至演员的表演都近乎完美的电影，尤其是每一位演员的精彩演出，让我们深深地感到人生从希望到了幻灭然后又达到爱的重生，导演的深厚功力令人敬佩。”上海国际电影节的影响力毕竟有限，因此放到全球电影环境里，甚至放到影史洪流中看，本片在如上提到的各个方面都难称“近乎完美”四个字，但是要是打分的话，也绝对都是80分以上的优秀品质。

        导演对从好莱坞学来的炫技式拍法的适当取舍，成就了影片流畅舒服的体验。比如现在很流行手提摄影、晃动镜头、快速剪辑等等很酷的技法，欧洲传统文艺电影里也有长镜头、固定镜头等很稳重的技法。我们看到，在《再吻我一次》里，导演从来不会为了炫耀而突然使用某种拍摄技法，而是在适当的时候，用适当的技法去表达。比如晃动镜头，在我们国产电影里现在用得也很多，只要是一追逐，或一表现角色内心混乱，或者单纯为了营造点儿不安或紧张的气氛，就频繁地使用晃动镜头。这种没有节制地乱用，往往不能和剧情的发展紧密结合，导致了观众会因为晃动镜头目的性欠佳而感到不适。本片108分钟，绝大部分时间镜头都是很稳的，唯独Paolo（那个精神有问题的主角）吃药的时候用了一小段剧烈的晃动镜头。就那么一小段，就足以显示出导演对晃动镜头这种技法的玩转儿程度。这一段晃动镜头，和平时稳定的镜头又形成了鲜明的对比，就在那一瞬间，随着镜头的晃动，观众便进入了Paolo那混乱的精神世界。把镜头晃一晃谁都会，可是要取舍好在哪个镜头晃，就是功力了。

        同样的，快速剪辑导演也用，众人接电话的那段快速剪辑，通过电话这样一个共同的物件，把快速的剪辑串了起来，一点儿都不觉得乱，还把凝重的气氛推向了顶点。多线叙事导演也用了，也没让观众感到乱；长镜头导演也用了，也没让观众感到闷。一切有说道的技法都是在不经意间便运用了，普通观众还在关心剧情、关注人物呢，哪有心思去琢磨你在这里用了什么技法呢？可见，当技巧变成了功力，电影作品才能浑然天成。只有这样才能吸引那些不认识演员、没看过前作、前30分钟都对不上角色和角色名的观众，也能够看透你的真诚，分享你的所思所想，从没有爱变成充满爱，从在影视作品中单纯猎奇，延续到在生活中挽救自己的某些摇摇欲坠的情感。