文化教育和写文章一样，最难能可贵的是做到深入浅出。针对儿童年龄层的文化教育，就更加需要深入浅出。不做到深入，儿童只能学个皮毛，也无法学以致用，未来要么忘个一干二净，要么乱用错用地闹笑话。不做到浅出，以儿童薄弱的认知能力，不仅看不懂学不到，更有可能变成一种负担。

 

    前不久，在卡酷少儿卫视和中国教育电视台一频道18:05时段，播出了《中华美德——成语教育动画》。这便是一部在成语文化传播上，做到了深入浅出的动画片。

    该片由北京浩昊科技发展有限公司制作，首都师范大学影视文学系主任、首都师大中国儿童文学艺术研究发展中心主任、中国儿童文学研究会副会长冉红老师担任编剧，曾参与过西班牙《三剑客》、日本《银河英雄传说》、加拿大《玩具屋》、美国《007》等系列动画片制作的何冉昊担任导演。

    全片以十二岁小男孩乐乐对抗黑风怪，拯救家园为故事主线，共分为“励志”“智慧”“思辨”“情操”四大篇章，共48集。

 

    本片在文化教育上是浅出的。主创设定了一个儿童观众非常易于接受的世界观：乐乐要想战胜黑风怪，就必须学会并掌握48个成语。每学会一个成语，他的智慧、力量、本领就会增强。为此，乐乐跟随成语爷爷来到融合中华文化精髓的成语博物馆，进行了这样一场别开生面的成语学习之旅。

    动画的视觉效果，已经很贴合儿童观众的欣赏门槛，主创还进一步将成语故事和寓意，做成了48首简短明快的儿歌。每一集的成语讲述，都是以儿歌MV的形式呈现的。这就更进一步活跃了学习的氛围，实现了寓教于乐。

    别看形式上非常“浅出”，本片对成语文化的挖掘却非常“深入”。48个成语，既有我们常见常用的愚公移山、草木皆兵、守株待兔、海市蜃楼等，也有人们不那么常见常用的囊萤映雪、跛鳖千里等，以及一些非4字的成语，比如九牛二虎之力、得道者多助失道者寡助等。

    冉红老师不仅在编剧领域成名已久，曾凭借《会唱歌的土豆》获中国电影华表奖，她在学术上的成就更高，曾主编过《现代汉语句典》《现代成句句典》《形近字字典》等书。她对成语故事和寓意的挖局，够深也够准。让孩子跟着这样的国家队专家学，绝对能让家长们放心。

    片中对成语的挖掘确实是有深度的，兼顾了其起源故事、现代寓意，以及使用方法。别看孩子们的学习过程只是听了一首儿歌，却能把如上三个层面的学习一网打尽。他们可以去学校给同学复述故事，也可以用成语的寓意激励自己，更可以在未来写作时灵活准确地加以运用，丰富文采。

    儿童教育，就该如《中华美德——成语教育动画》这般深入浅出。中华文化是个宝库，足够支持这样的动画片多多益善啊！

文/满囤儿

    看12月1日全国上映的雷德利·斯科特新片《拿破仑》时，囤儿对一个小桥段印象特别深刻。当时拿破仑（奥斯卡金像奖影帝华金·菲尼克斯 饰）已是法兰西第一共和国第一执政，在野心和功绩再度累积后，便出现了不满足。

    于是他的谋臣建议他改称“全胜执政”或者通俗一点叫“王（King）”。结果镜头一转，场景一换，拿破仑果然采纳意见更改了自己的称谓，但并非“王（King）”，而是“皇帝（Emperor）”，即法兰西第一帝国皇帝。

    看完老雷这部波澜壮阔的史诗巨制后，囤儿深切地感受到一点——这King和Emperor还真不是同一个档次。要是没有像拿破仑这样的功绩和伟业，还真就配不上Emperor这个词。

    这种对比在影片一开始便埋下伏笔。全片从法国大革命讲起，开篇简单明快地交待了两个信息。一个是以王为中心的政权在法国被推翻了。一个是年轻的拿破仑通过率兵击败保王党势力和英军小试牛刀。土伦战役的胜利让他被破格升为准将。

    有这个做铺垫，就特别好理解拿破仑为什么要称帝而不称王。你都能代入贾冰那句经典台词，拿破仑完全有资本对着那些被断头台铡掉脑袋的国王们说：“你们什么档次，和我用同样一个title。”

    拿破仑是名副其实的Emperor，老雷也拍出了这份名副其实。全片从头到尾，几乎是用拿破仑一生经历的战役来贯穿的。土伦战役，远征埃及，马伦哥战役，奥斯特里茨战役，博罗季诺战役，滑铁卢战役，六大征战名场面得到了极致恢弘地再现。拿破仑卓越的军事才华，令这些战役每一场都有各自在战略战术上的细节。再加上出色的运镜、构图、调度，看得囤儿心潮澎湃。

    当然了，老雷作为英国人，不可能狂热地去捧拿破仑。影片在肯定拿破仑的军事、政治才华之外，也非常犀利地拍摄了他的感情世界，拍出了他帝王之外的复杂多面。没有约瑟芬（凡妮莎·柯比 饰），拿破仑就是一无所有吗？拿破仑对战士的士气鼓舞是不是有点儿战场PUA的嫌疑呢？这些，都是观众看片时的另有所思。

    历史人物总是千人千面，但落实到演员，就要有一种“我就是我”的气场。被影迷亲切地称为凤凰叔的华金，一向是演技派的标杆。他的前作《小丑》虽然无缘内地大银幕，但是吸粉数量惊人。他最擅长演出人物在人生不同阶段里，遭遇类似情景时的细微差别。

    比如本片那么多战场戏份，华金的拿破仑，每一场的心情都不一样。如果你只看土伦战役一场，其实是看不出这个年轻人有帝王之相的。可是随着一战一战打下来，随着和不同政治对手的过招，华金眼神里的东西就越来越多。

从人物厚度、影像质感和史诗风格上来说，《拿破仑》毫无疑问地站在了近年影坛的高位，是无论如何都要在银幕上亲眼去看、亲耳去听的震撼。本片12月1日在内地上映，让我们有了第一时间去影院观影的机会。

尤其是在IMAX、中国巨幕、杜比影院、CINITY等高规格制式下，影片的体验感会更为直接。那些量产化的续集大片，和《拿破仑》真的不在同一档次。这才是找回影院看大片感觉的年度首选啊！

文/满囤儿

江苏卫视热播的跨国界现实主义燃情剧《欢迎来到麦乐村》以第25批援外医疗队为切口，凝聚了中国援外医疗60年的人物与故事。该剧由梁振华任总编剧和总制片人，金晔执导，靳东、祖峰、张雨绮、刘冠麟领衔主演，刘敏涛、丁勇岱特别主演。 

在最新的剧情里，马嘉（靳东 饰）的两台手术，引发了两场戏剧冲突，一场基于环境，一场基于人物。从中，我们可以看到本剧主创在处理“人物”和“环境”这两大要素的关系时，别具匠心。

援外医疗的价值，一方面是向外提供帮助，一方面是向内收获成长。《欢迎来到麦乐村》在海量真实素材的基础上，非常精准地对两方面都进行了展现。

《欢迎来到麦乐村》对第25批援外医疗队采用了群像塑造的手法。只不过和传统的群像不同，本剧开篇三集先聚焦在马嘉身上，其他队员第四集通过培训段落集体登场。

由此可见，主创是希望立一个性格上有鲜明特点的人物，并通过在非洲救死扶伤的经历，收获成长。因此，马嘉这个人物，与桑纳这个环境，在这几集剧情里处于磨合期。

马嘉进入援外医疗队的过程一波三折。这些波折的目的，是让他的加入从被动转化为主动。从后续剧情看，正是因为马嘉在工作中主动性十足，才会在磨合中快速成长。

比如医疗队到非洲的第一个“意外”，便是由于马嘉模仿当地交警的舞蹈动作引起的。这次马嘉惹的“祸”虽然反转成了笑点，但也预示着他与当地环境的磨合期正式开始。

马嘉没有申请并获得批准就给外伤病患紧急手术，从结果来看无疑是正确的决定，但正如江大乔（祖峰 饰）所说，这一行为对本地的医生和规矩不够尊重。

和国内相比，桑纳这里的生活环境和工作环境都存在着许多不同，给第一次参加援外医疗的众人带来了很多的不方便。这些是工作中的难点，只有克服这些难点，才能突破人与新环境的磨合期。

就马嘉而言，一味对外提供帮助，“唯结果论”显然是不够成熟的表现。他还需要经过磨合成长，才能对当地的病患提供更切合实际、更长久的帮助。好在他身边有非常多的帮手。他们是所有新队员融入新环境的润滑剂。

江大乔希望马嘉为临时手术的事向医院本地的领导们道歉，被马嘉拒绝了。这里，主创进行了一番探讨，那就是我国援外医疗时，尊严的底线应该设在哪个高度。

设置得太高，就成了傲慢的“救世主”，会伤害他人尊严，破坏当地规则；设置得太低，就会被人瞧不起，被人欺负。此时的江大乔和马嘉，尚没有足够的经验去把握好这个尺度。

融入新环境的最佳方式是沟通，而沟通并不意味着一遇到指责便道歉。其实当齐丹医生（托马·菲凯 饰）接替武梅护士（张雨绮 饰），在手术中担任起马嘉的助手时，齐丹就已经认可了马嘉的医术。对能力的认可，是沟通和融入的必要条件。

早先几集的马嘉对江大乔有些许误解。他误以为江大乔处处都在树立队长权威。其实江大乔不过是比马嘉更早地认识到了这里环境的复杂与特殊。

于是我们看到在经历了石竹子（刘敏涛 饰）的开导、术中职业暴露、寻找阻断药等事件后马嘉对江大乔的误解便逐渐化解，形成了更出色的团队力量。为了解决医疗队用水难，江大乔用马嘉做道具演戏。两人的配合颇有几分默契。

由于每批援外医疗都是由不同医院的精英组成。他们之间必然会有一个从陌生到熟悉的过程。《欢迎来到麦乐村》把这个过程处理得自然而然、合情合理。可以预见的是，马嘉和江大乔这对搭档的情谊，在后续剧情还会有进一步上升的空间。

在随后的手术中，本剧第一次闪回了江大乔上次参与援外医疗时的画面，之前他6年前的经历都只是出现在台词中。虽然只是一些视野不够清晰的闪回画面，但观众已经能够猜到他的那场手术大概率是失败了。

这个心理阴影已经埋藏在江大乔心中数年。他的故事，才刚刚开始。马嘉，很可能在江大乔克服心理阴影的过程中，起到重要作用。队员间的互助成长，才是我国援外医疗队如此强大的源动力。

《欢迎来到麦乐村》写出了人生中的“一期一会”。人与新环境的相处过程，让人生中的每次“一期一会”都变成了珍贵的回忆。从陌生到熟悉，从2年到60年，于温情之中谈严肃话题，《欢迎来到麦乐村》的好看之处，还在等着我们继续去发现。

文/满囤儿

文/满囤儿

    2016年夏天，由知名青年导演杨木生执导的网络电影《憨爸》凭借两个小人物的曲折寻亲路，折射出当时社会上很多人性、亲情、伦理方面的问题，感动了全网网友。2023年，杨木生在新的主创团队支持下，将自己的IP升级为院线电影《爸爸的谎言》，并定档10月20日全国上映。7年前感动全网的故事，即将于7年后，感动全国。

    《爸爸的谎言》由福建省北八影视投资有限公司出品，福建省西窗文化传播有限公司承制，通影传媒宣传，中广联合会电视制片委员会副会长、资深电影监制、国家一级导演江平担任艺术总监，著名剧作家、国家一级导演韩志君担任文学指导，杨木生执导，侯天来、景熙童领衔主演，牛犇、祝希娟等多位老戏骨特别出演。

    虽然《爸爸的谎言》的故事起点和《憨爸》一样，都是三轮车夫刘阿福（侯天来 饰）得知自己身患重病已时日无多，决定带着养女刘小花（景熙童 饰 ）踏上寻亲之旅，但是本片在具体情节、人物塑造、涉猎主题、戏剧冲突上，均有艺术性上的升级，更符合院线电影受众的口味。

    比如本片增加了弃养、拐卖、留守儿童等新的社会议题，使得影片在温情的同时，更能呈现出底层小人物生活中的、真实的艰难困境。在对比更为鲜明的人情冷暖中，亲人间的相互依偎，就更加如同金子般珍贵了。

    片名的变化，也能看出本片相对于原作更加注重人物关系的塑造。刘阿福在带刘小花上路时，“骗”她说是去旅游。这就在影片前期埋下了巨大的情感爆点。观众能体会到刘阿福的良苦用心，同时也能预感到刘小花得知真相后，会给予非常强烈的反作用力。

    事实的确如此，在经历了一番正邪间的斗智斗勇，跨过千难万险后，本该皆大欢喜的结局，正是因为刘小花得知真相而被瞬间打破。导演杨木生用非常成熟的解扣手法，进一步将亲情的温暖推向了更大的高潮。

    作为国家一级演员，侯天来曾获得16届中国电影表演艺术协会金凤凰奖学会奖，近年来他在剧集《人民的名义》《国家机密》里的表演都给观众留下深刻印象。此次，他饰演淳朴善良又不失英雄气质的刘阿福，将再次触达观众的心灵。

    牛犇老师在片中饰演承担守护责任的牛爷爷一角，与刘阿福虽无血缘关系却胜过血缘关系。祝希娟老师则饰演了被刘阿福照顾的阿婆一角。作为父女寻亲路上的一段支线，让人体会到人性的至纯至善。两位老戏骨的加盟，大幅增加了《爸爸的谎言》的温暖底色。

    此外，本片取景于福建泉州和泰宁，融入了闽南文化、海丝文化、非遗文化，以及泰宁的丹霞地貌和自然景观，多维度展示了福建的地域风光与人文风情，是观众观赏泉州地标建筑、领略泉州传统文化的好机会。

   通过内容和制作上的升级，《爸爸的谎言》成就了一趟惊喜与感动并存的旅程。

    讲述非遗传承故事的电影有很多，其中涉及到的层面各不相同，有的重点描述技艺传承中的辛苦与辛酸，有的挖掘出非遗传承对乡村振兴的经济贡献，有的全景展现非遗传承的艺术魅力，有的讲述非遗传承人的亲情、友情、爱情。9月28日全国上映的《幸福小马灯》则把影片主题放在了探讨非遗传承中的精神传承上，让人们对非遗传承有了新的认识。

    《幸福小马灯》由安徽钰洪影业有限公司、安徽省流金岁月影业有限公司出品，山东好汉影业有限公司承制，大昌担任制片人、总导演，凌雨导演，郭明辉编剧，国家一级演员、北京市戏剧家协会会员陈友旺、万思维领衔主演，李天余、訾富尔、黎娟等人主演，被列入安徽省宣传部重点文艺项目、安徽省委宣传部“纪录小康工程”重点项目。

    影片在安徽省宣城市郎溪县梅渚镇取景拍摄，以皖南秀美的自然风光为背景，以安徽省非物质文化遗产——定埠小马灯为主线，讲述了民间艺人老桂（陈友旺 饰）顶着各方压力，克服各种困难，铁了心要让沉睡多年的小马灯再次跑起来的曲折故事。

    虽然老桂和其它非遗传承题材电影的主人公一样，面对着缺钱、缺人、不被人理解和支持的困境，但《幸福小马灯》并不局限于这些物质层面的困境。片中老桂之所以不惜与家人闹翻也要重启小马灯，并不只是觉得小马灯作为一项技艺失传了很可惜，而是小马灯里蕴含着的“忠义仁勇”精神内核，与中华民族共同体意识一脉相承，是现代教育的刚需。

    跑小马灯的24个小孩儿，年纪均在8-12岁之间。目前国内该年龄段的孩子，无论是生活在城市还是乡村，大都被长辈们宠爱着，甚至可以说是饭来张口、衣来伸手。他们的文娱活动更是被手机、平板等电子产品所侵占，不仅身体素质缺乏锻炼，心理素质也较为脆弱。

    看看跟着老桂学习小马灯的孩子们，演出中顶着太阳，将近一个小时的时间里不停地奔跑，还要变换不同的阵型，对体力、记忆力、意志力、合作能力、集体荣誉感等都是一次非常有效的锻炼。相信看到他们演出的儿童观众，也会受到感染。少年强则国强，小马灯对少年一代的身心锤炼，才是祖宗对该技艺的期许啊。

    正是提炼出了非遗传承中的精神传承，让本片的主题深度中有了现实主义的色彩。老桂决定复活小马灯后，第一个找到的帮手是黄小辫（万思维 饰）。这是一位染着黄毛，扎着小辫的青年，一幅混吃混喝、不求上进的样子。

    随着两人尝试解决缺钱、缺人等现实问题，黄小辫从老桂那里渐渐领悟到了小马灯的精神内核。当他真正理解了“忠义仁勇”后，他染回黑发，剪掉小辫，变回了一个精神小伙。观众会发现，当黄小辫在精神上焕然一新，横亘在小马灯前的诸多阻碍也就随着迎刃而解。不情愿的黄小辫是解决不了真正的难题的，只有精神上坚定不移的黄小辫，才是老桂的最佳帮手。

    小马灯是以《三国演义》和《岳飞传》为历史背景的民间舞蹈艺术，表演的是古代战争中的“长蛇阵”“乌鸦翻飞阵”“太字阵”“琵琶阵”“梅花阵”“六角阵”“金锁阵”“双龙出水阵”“虎尾阵”等阵法。据说这些阵法表演现在传下来的有60多种，片中展示了其中的一部分。除了阵法，在表演中摆字是另一大亮点。比如片中摆出的“天下太平”，让观众充分感受到了其中蕴含的家国情怀。

    当年小马灯兴起的目的，就是为了让孩子们强身健体，传承“民魂”。这份“民魂”至今已近七百年。老桂让娃儿们传承小马灯，不仅仅是为了学一项技艺，做一场演出，赚取关注、流量、金钱，而是让他们和看他们表演的人，在心中巩固中华民族的“忠义仁勇”。

    和《长安三万里》引发儿童观众背诵唐诗热潮异曲同工，通过观看《幸福小马灯》，儿童观众同样能直观地被传统文化中的精神元素所感染，由内而外地培养出“忠义仁勇”的精气神，从而完成一次难得的身心历练。